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无处可寻

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  • 片名：无处可寻
  • 状态：清晰
  • 主演：齐藤晓,一毛,米歇尔·珍娜,叶恭子,何灏,杰米·安德森,瑞恩·法瑞尔
  • 导演：中村贤太郎
  • 年份：2006
  • 地区：黎巴嫩
  • 类型：美食剧
  • 时长：144分钟
  • 评分：3.2
  • 语言：闽南语
  • 更新：2024-05-17 06:46
  • 简介：为了让初次前来海域的朋友慢慢适应海中的环境黄金鱼人族几人带着众人从海边就下水了一路畅游而并非径直飞行到大海深处离陆地很远的地方才降入水中此处还不太深炎茉茉...
2006/ 黎巴嫩/ 美食剧 /

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首页 美食剧 无处可寻

剧情简介

为了让初次前来海域的朋友慢慢适应海中的环境黄金鱼人族几人带着众人从海边就下水了一路畅游而并非径直飞行到大海深处离陆地很远的地方才降入水中此处还不太深炎茉茉...认识这个吗嗯张之锋瞪着眼几根手指捏着那腥红的石子坚在矮胖修者的眼前喝问道那矮胖修者抬头淡淡的看了一眼神色中微微有些好奇但...好在没有再出现那种巨大无比的黑石了无数石块完全笼罩了这一片区域密集的攻击让张之锋他们一群人根本就没有机会走出这片区域一块块石头砸在地上砸碎了地上的土石树木...

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评论

当前6189条评论
  • 谢耳朵ear:61.233.99.160
    其实英文名Goodbye Dragon Inn直白地说出了蔡明亮想要表达的东西中文片名取做“无处可寻”则有了很深的留白和余味取名的人很厉害再次感叹中文的博大精深/虽然这部电影很好助眠但我还是很喜欢的/再一次感叹陈昭荣真的是个漂亮男人但是从角色看果然小康才是真爱就算在电影里也被温柔妥帖地爱着啊/整部电影就是留恋加留恋对抓不住的人对逝去的时代最后听到片尾曲的时候心里那口长长的气终于叹了出来/在全球电影都被快镜头统治的时代里谢谢蔡明亮还在拍慢镜头很美
  • 鱼香肉丝很香:139.200.88.59
    本来不抱期待 但越看越觉得好/ 果然有亚洲团队的制作real助力/ gay气无敌
  • 鸭鸭嘎嘎嘎:106.83.114.34
    权当听听力了无处可寻只是台词也不太多~囧
  • 鱼兮鱼喜:222.86.180.96
    我融化了_(´ཀ`」 ∠)_ 鹿鹿真是惹人心疼的天使妈咪…狼鹿嗑死我了………如果现实里的小朋友也都是qq人就好了（
  • 驾驶我的车:210.39.213.130
    “三大炮友片”重看计划达成√纵观三部Jake的角色性格和表演是三个男主里最招人喜欢的Anne也是微弱优势“战胜”Natalie和Mila两人的床戏互动很好玩（也很敢）不过这类片子最怕后面固有的“炮友转真爱”的情节无处可寻不是突兀就是狗血 好在本片还有个小蓝片做背景支持因此显得也算有趣
  • 魔魔:61.234.159.134
    #观影手记# 2243 3.5 57版电影的重拍,珠玉在前,差太多了啊老公这姿色,这农民气质,怎么迷倒老中青三代女性啊老婆这姿色倒是,老jiao着她在飞媚眼呢老小两代玫瑰都是向右歪嘴笑,真是一家人啊哈哈怎么去掉了夫妇俩汉堡相识那场戏?!女人死心塌地的根基在这里啊而且为嘛一直不给可可/白兰地镜头嘞老版挺无聊又违背物理定律的眼镜片一戴想晃谁晃谁倒再次复刻了律师和老婆的会面没必要吃大餐压马路啊,接触那么多,还认不出假扮的老太太就显得失智呢不过这版律师可以跟老版打个平手了说着和老版一样的台词,却演出了不同的气质,蛮厉害的唯一比老版观感好的是护士,倒不是这版有多好,主要老版的太聒噪
  • 西西弗斯之歌:139.199.100.218
    做女人难在伊朗做女人难上加难要说哪个女人幸运一点估计是那个跟医生结婚的女人代价是跟所有过去一刀两断连走投无路只想打个胎的女性朋友也不敢帮忙总之大家个个一堆破事谁也帮不上谁要说中国女人的处境我看也是明面上好一点至少大家不用蒙头巾无处可寻可以打扮打扮出门坐出租车不用出示身份证没有男性家属陪伴不至于寸步难行可潜规则还是有的要生的是女儿心里还是暗暗埋怨自己没替夫家把事儿办成似的总还会差一口气个性独立或者不结婚背负的压力不比伊朗女性小而女性遭家暴或者离异生存处境就看娘家人背景硬不硬了出身低一点嫁人就是一场豪赌伊朗文化中的女性是极端化了但性别平权离一个实质性的进步还是有一段路要走当然主题找对了电影就坏不了的
  • 黑豆:121.76.122.16
    感觉萌>治愈大概老僧已经过了被治愈的年代了有很努力地在讲故事而且讲得其实不错哎呀satsuki酱真的太萌了（老板娘也很萌ep9笑歪）ost感觉很一般但和风的场景都好萌我也想开一家带温泉的和风旅馆><（以及saber加对耳朵就以为老僧不认识你了吗）
  • 马太效应:222.43.132.65
    文学改编手法诡异大岛渚似乎都在用舞台剧(?)的方法剪辑电影他的镜头就充当着舞台下的解说员诡异的是强调封闭一体化的舞台向真实的空间历史开放后失去了自身运动/结构清晰的界定这反倒成为他电影独特的“文体”异常折磨人含混不清当镜头静止时就像舞台上方的监控摄像头一般所以并不是其中对文本的交待有含混不清之处而是大岛渚刻意选择用这种文体凸显原文本的原生内在的抵抗/生成力无处可寻尤其注意何时出现特写或是摄影机的异常运动这也是每次看这部无聊的电影都被震撼的原因
  • 齐小莫:121.77.58.32
    看的是话剧来着,总而言之言而总之,千言万语汇成一句话:男人太无情,女人太容易相信...

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